选取圣教序中不同写法的两个“沙”字进行分析。
1.第一个“沙”字[图
]
①形方字适中，以方笔为主。
②左边三点水“氵”写成点和竖钩，这也是王书写“氵"的一种形态，
A.点是尖起，收笔向左下出锋。
B.竖钩是一笔写成，方起方折，出锋尖锐。
③右边“少”，笔画有减省:
A.中竖写成竖钩。
B.左点写成挑点。
C.右边一点减省，直接写撇，而这一撇实际 上写成了一斜竖，方起方收。
④细节:最后一撇的写法有讲究:
A.起笔为了弥补减省的右点，故起笔较重，似乎想以此增为一点。
B.这一撇靠中竖要较近，而不能离得太开。
2.第二个“沙”字[图
]
①形方字偏大。
②左边“氵”的写法又是王书的一种形态:
A.上点为撇点。
B.下面两点亦写成竖钩，只是，钩出锋更长。收笔向右上出锋，映带出下面撇的起笔。
③右边“少”的写法属草法:
A.中竖写成竖钩，而且钩写得较长，与左边“氵”形成的竖钩相交。
B.左右两点形成牵丝，映带写最后一撇。
C.撇写成弧弯状，类似倒置的镰刀形，也好像这一撇把左边全环抱起来 了。
④细节:“少” 尽管少了两点，但整体看这个字并不觉得。因为:
A.竖钩的钩弥补了左边一点。
B.撇写成了弧弯状，且起笔处引笔较长，又似弥补了右边一点，这种处理很巧妙，要细察。
▲细察:
①第二个“沙”字最后一撇亦叫弯曲撒，长而弯，沈畅有张力。有外拓之感。类似的字还有“步、故，妙”等。
②这两个“沙”字整体上有不同:第一个“沙”字写得较收敛:第二个“沙”字写得较放开。
A.收放是行书结构变化的一种技法。把一个字收紧，线茶缩短。线条凝住就是收:反之则为放。
B.收放变化不光涉及一个字的结构问题，还涉及整个作品中章法气息的变化。
C.吉人对待收放的态度就是道法自然:大字促其小,小字展其大;短者任其短，长者任其长。王羲之在《兰亭序》中写“之”字的多种变化，就是靠收放而形成的。
