1. 正欹。
古人说，正,须笔笔从规矩中出,深谨之至,奇荡自生。王羲之的行书即是平正与险绝的完美统一。如“未”上仰，“静”右倒，“省”左倾，姿态不, 似斜反正,重心平稳。
2.大小。
篆、隶、楷书中,每个字的字形大小差别不大，而在行草书中字形的大大小小却很常见。如第二行的“羲之女”三字，上小下大,“羲之”小,“女”大;“爱再拜”三字，上大下小，“爱”大,“再拜”小。
3.长短、宽狭、肥瘦。
王羲之行书的字形也很讲究长短、宽狭、肥瘦的变化。如“爱”之长与“比”之短，“谢”之宽与“送”之狭，“省”之肥与“善”之瘦,对比强烈，生动成趣。
行书的章法
行书讲究字与字、行与行之间的联系,讲究整幅作品的形式美。最常见的是行距大于字距,如王羲之的《丧乱帖》(如图下)。此外,也有行距和字距都很宽的,如杨凝式的《韭花帖》(如图下);也有行距和字距都很紧密的,如徐渭的《七言律诗》(如图下)。
王羲之的《丧乱帖》
杨凝式的《韭花帖》
徐渭的《七言律诗》
如果我们再细究之，一篇书法中则应有虚实、收放、疏密变化。以王铎书法(如图下)为例。
释文....畅,如登吾嵩顶长啸时光景,然后落笔。不然机滯.....
1.虚实。
章法上的虚实主要体现在黑白对比和墨色的枯、湿、浓、淡。如王铎书法,随着字的左挪右让,字距的大小变化和墨色的枯湿交错,虚实变化就非常突出。
2.疏密。
章法上的疏密包括上下字之间的疏密和行与行之间的疏密。王铎此书上下字之间,如“笔不然”三个字之间字距,疏可走马;如“如登”二字之间字距，密不透风。而行与行之间的行距,若划-一条行距线,就可以明显看出它们之间不是平行的,而是疏密不匀。
3.收放。
一篇书法中,既要有一字或几字的纵放，如此书法中的“落”;也要有一字或几字的束收,如“登”、“不”。收放并用，可以使作品变得更为生动和丰富。
4.和谐。
行书要求有正欹、大小、轻重、提按、连断、缓急.疏密、收放等诸多变化，但这些变化要和谐统一,不能突兀、做作。我们看王铎此书法对这些变化的处理正是这样。
