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行书基本笔画技法解析——点的各种写法

分类:行书 书画家: 书法空间

行书的点画是在楷书的基础上变化而来的,但二者也有明显的不同:楷书的点画用笔沉着稳定,偏重于“法”,而行书的点画用笔活泼跳跃,偏重于“势”。行书笔画的写法大多可以根据作品风格、形式的需要而定,变化很大。但这并不是说,写行书就可以不受任何束缚,行书点画的变化同样有着自身的一些要求和变化规律。

基本点画的写法部分选取的字例以王羲之圣教序》为主,原帖为拓本,这里将拓本中的字作技术处理,放置于米字格内,以便于对结构的把握,临习时要注意“透过刀锋看笔锋”,在捕捉大的“势”的同时,根据我们对于王羲之墨迹(摹本)的学习,还原此帖的笔墨效果。

起笔和收笔多以露锋为主,利于承上启下,笔画有长短、俯仰之别,尤其是数横并列时,更应求变化,不可雷同。

长横:略向右上倾斜,多露锋起笔,中段略细,稍有弧度且富有弹性,收笔常露锋以启下。

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短横:用笔简洁明了,下笔利索,行笔过程短,粗细变化不大,笔画形状各异,俯仰生动。

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竖画宜略带曲势,根据需要左倾或右斜,或为弓形,相背生趣。长竖不可过直,过直显得低硬,不生动。

短竖:形状十分生动,可露锋起笔,笔画粗细变化幅度较大,多呈竖点状。

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长竖:线条挺拔有力又不失柔韧,末尾可逐渐收起,呈悬针状,也可处理成竖钩状。

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笔锋向左斜出,根据需要曲直有度,收笔有出锋和回锋之分,出锋时不可突然变细;回锋时常有牵丝带出向右回顾,既利启下又有呼应之势。注意节奏与力度的掌握,避免飘浮死板。

出锋撇:多重按起笔,用中锋行笔,过程凝练润泽,有定弧度,收尾逐渐提起,蓄意出锋,忌尖细无力如鼠尾。

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回锋撇:行笔较快,连贯地由重到轻再到重,收尾处回锋挑出,以连带下画起笔。

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行书捺画的一波三折与楷书有所不同,不过度强调运笔的每个环节,或波折稍显,或随意带过。甚至常收笔时不子出锋,直接起笔断掉,具有很大的可塑性。

斜捺:露锋起笔,笔画挺拔略往上提,提按节奏比较鲜明。

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平捺:一波三折的特征十分明显,接近楷书,但斜度不很明显。

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行书点画重在沉着厚实,有分量。形状上灵活精巧,富于变化,根据需要随字异形,是笔画中最富有变化的一种。这里仅列出几种,其余还有很多变化的点需要在实践中去掌握和探究。

斜点:露锋下笔,逐渐重按,最后往左下轻轻挑出,形态饱满厚重。

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挑点:从上而下起笔,按下后迅速转变方向向右上挑出。

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撇点:向右下方露锋起笔,随即向左下方撇出,一般运笔速度较快。

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竖点:形状、用笔都类似短竖,只是笔画略为短小,且稍带斜势。

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行书的钩变化丰富。有的钩状不明显,蓄意轻出:有的钩夸大处理,活泼生动。不同的场合有不同的处理方式,要灵活运用。

竖钩:竖部十分挺拔,至钩处换锋用.力向左上钩出,干净利索。

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卧钩:前半部分较直,后半部分较平,调锋后钩部用力向左,上钩出,不可拖泥带水。

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横钩:横部略向上斜且带有弹性,钩部有时按笔钩出,浑厚有力且短小;有时直转钩出,夸张飘逸且长。

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斜钩:应注意斜部的弧度,做到轻重提按自然连贯,钩出时蓄势有力。

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书写时既要迅捷挺拔,又要饱满有力,速度较快,精神外扬,形态锋利而轻盈。但不可因速度过快致使纤弱单薄。

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行书的“折”也可为“转”。转笔圆润有力,饱满流畅。行书时“转”时“折”,很是灵活。要注意的是“转”时切勿飘浮掠过纸面,仍要有按、驻的笔意,否则易显轻薄浮华。

圆转:书写较快,饱满流畅,行书中较多运用。

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方折:往往方中有圆,圆中有方,圆润中多了几分力度和个性的飞扬。

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