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行书入门教程:基本笔画偏旁部首写法

分类:行书 书画家: 书法空间


行书中偏旁的写法十分灵活,既不像楷书那样严谨规矩,也不像草书那样洗练简洁,同一偏旁往往会存在不同的书写方法,有的近于楷法,有的则近于或者直接用草法写。行书的偏旁写法要遵循行笔简便、气势顺畅、结构多变、形态美观的原则。我们在学习行书的偏旁部首时,应尽量多找出几种不同的书写方法进行比较,在比较中掌握规律,学会举一反三,在什么情况下用什么形态的部首,使书法作品不显得呆板乏味,做到多变、创新、生趣,增加行书的观赏价值。

“口”部普遍上大下小,形态偏长方,横细竖粗,一般不应封死,大多在四角的左上或左下留有一两处空隙以透气,并根据需要有意倾斜收笔处。

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“王”"字旁普遍将竖、第二个短横与提三笔连写,运笔应干净利索,轻盈活泼又不失力度。

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“宀”头多在横钩上求变化,有的平稳厚实,有的细挺圆滑。首点一般取侧势;也可以用竖点写,收笔出锋,左点可独自成形,也可以和横连写,横钩中的横画部分可直可曲。

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“忄”旁中竖多略带弧度,两点势态要追求灵活变化,可断开也可连接。断开时要呼应,连接时简练、挺拔而富有弹性。

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“礻”旁有两种写法:一是点以下分成横折与撇提两笔;二是四个笔画分开书写,接近于楷书。

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“门”字框左边短右边长,上下基本齐寬,两竖挺拔有力。整个部首显得寬阔饱满。竖画有一定弧度,注意粗细、长短、相背的变化。

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“人”字头撇与捺两笔灵活组合,可分可合,略有高低变化,也可两边平衡,但都须幵阔饱满。

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“氵”旁写法较多,+般是第一点取侧势,第二点和第三点连写,即为一点与一个竖提的结合,两个笔画须注意达到笔断意连的效果,整体上要根据需要时饱满时劲瘦。

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“广”字头一般横平撇直,较为干脆利落,也可连带为一笔,注意横、撇都应略带弧度,以求生动有弹性。

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“月”字旁有两种情况:居于字的右边时字形应偏寬,且竖撇可略向外斜出带挑,上窄下寬;居于左边时则字形较窄,竖、撇基本平行。

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“车”字旁分为两种写法,即简写和繁写。简写时连贯通气,笔画简练;繁写时注意中间竖画应偏向右边,以求结体的变化生动。

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“辶”底的变化主要在走之折和平捺上。走之折有交代得清清楚楚的,也有参照草书写法用曲线代替走之折的。平捺用以承托上面的笔画时,一般宜长。捺可出锋也可不出锋。

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“艹”字头写法有二:其一为两点一横,用不同的点代替笔画,其二为两个短竖与两个短横,但整体形态都显得向中心凝聚

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“雨”字头中间四点一般用连笔代替,注意笔画提按轻重产生的变化。

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“日”字旁的横折竖常用转笔代替折笔写出,下两横用竖挑代替,简洁明快。

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提“土”旁一般写法有二:一种方正如楷书般点画分明;一种将竖与挑连成一笔,明快有力。

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“言”字旁一种写法接近于楷书,随意自然;另一种写法采用省略法,将下半部分变为一个竖提,书写速度较快,显得流畅简洁。

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“纟”旁重点在几个转折的变化,或长或短,或省略连笔,或笔断意连,体态可正可斜,用笔要流畅而富有变化和节奏感,透出韵味。

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左“阝”旁要略为偏瘦,书写挺拔,一般情况下不低于右边。长短因字而异,竖画不能写为悬针,有时可带钩以启下。

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右“阝”旁写法一是横折折钩偏扁而紧凑,干脆有力,竖为悬针竖或垂露竖,适当拉长低于左边;二是横折折钩相对松弛闲散,随意洒脱。

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“攵”旁书写快捷,笔画短而轻盈,结构舒展,干脆利索,有时可省横画,笔断意连。书写时要一气阿成,讲求节奏。

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“灬”底写法较多,一般连带写成有几个提按过程的一笔或者笔断意连的数笔。如果是四个单独的点,应讲求变化,但要注意整体形态的平稳。

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“火”字旁的一撇为整个偏旁中的主笔,时浑厚时劲瘦,右下点靠上挑出,在启下的同时与左右呼应的两点紧密围绕着一撇,使偏旁得以险中求稳。

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“心”字底要注意三点的变化,使其高低、方向、大小不一又互相呼应,并与卧钩之间相互笔断意连,气脉畅通。另一写法参照草书,用左中右三点代替,各点应牵丝连笔或笔断意连,互有顾盼之意。

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“木”字旁一般会因字而异,有时瘦长挺拔,有时短小粗重,撇挑书写有力流畅。

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“彳”旁有两种写法:其一近似于楷书,笔画清晰分开;其二接近草法,略有弧度,状似三点水,简洁明了,干净利索。

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“目”字旁写法变化不大,一种较为方正,四周封闭,中间空灵;另一种追求势态,最后一笔向左超出框外。

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“亻”旁撇和竖可连可分,长短粗细因字而随意变化。字体笔画少偏扁时,用笔宜粗短厚实;右边部分形体较长时,用笔宜细长,清新简洁。

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“扌”旁写法一是将竖钩与提分开,接近楷法;二是将竖钩与提连笔书写。书写时竖钩须垂直、挺拔。

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