以变为用
打破简单的平衡．，对称，求得变化中的平衡，对称，才是艺术的要求，也是草书书写应当追求的。《书谱》在变化中主要体现在这样几个方面。
（１）错位
这些例字统一的特点，就是打破了原有的重心点，在一种变体的过 程中重新组织重心点的平衡。如“ 有”字的平正写法应当是“
”，但作者却把主要的笔刘移到了右方，采用长笔放出的办法，使“有”字重新平稳。
“变”字是很明显的向右挪位的字形。整个字的重心移向右方，但作者破例地变化了撇捺的粗细，把反捺变成了细线，从而削弱了右边的重量，同时使反捺低于左边的高度，在感觉上造成了左下方特重的效果，与右移的其它部分形成呼应，这种打破常规的变化使“变”字字形很奇美，带上一种奔势，像“难”、“少”、“过”等字也都是采用错位救应的办法。
错位的方法也常常表现在对角线的对应之中。
例如
像“动”字，本是左右结构，但作者却把两边融为一体，使两部分形状变成了
的外形和
的重心搭配方式，使左上角和右下角对应起来；“池”字中“
”字错位向下，使重心移于左下，而“也”字高悬右上，形成对应；“都＂字中间写为斜粗线，使两边的细线自然形成对应。这类的对应在《书谱》中举不胜举，处处可见。
②均衡
《书谱》冲的均衡，常常是变化过程中“眼布匀称”的均衡，比如说左右结构的字，《书谱）经常并不是使两部分的重心点成平行状态，而是破坏既有的平衡、创造出一种新的平衡。
例如：
“详”字比较明显，因为它有两个长竖代表着两部分的中轴线形成形。使得外形成为倒梯形的写法。这种写法有向上争白的感觉；“翰”字呈正梯形。两部分的中轴线呈”
“形成一种新的平衡。由于轻重的关系不同，孙过庭巧妙地将“翰”的右半边给较轻的左边，使之加入左边的重心范围。从而和右部发生了均衡的关系。“
”字，为三部分结体作者将下部的“心”加入笔划较少的右边，共同组合成梯形的结构和两
条相撑的轴心线。
这种变化在《书谱》中较多。情况也较复杂。有的以轻重笔划来组合平衡，如上举的“翰”字。有的，则以放出笔划的长短来组合。有的以放出笔划的角度来组合，所以要根据具体字去作分析。
在均衡结体的字中，以轻重笔划来重新组织字形结构平衡的较多。
例如：
像“倍”、“楼＂、“以”、“引”，虽然笔划的轻重不同，但是加重了简划的重量，便做到了均衡。而“军”字，则是故出险情来组织平衡，第一笔写成轻重失调的笔划，后以众多 笔划救助，特别是将关键笔划中轴笔写成斜线，就化险为夷了。可见作者匠心。
③缩放
缩放的变化是在不影响字形准确的原则下，夺张结构部件的作法。
例如：
“军”字夸张表现在对
和中轴线的放和内部
的缩上，使得缩放有致。既不显得松散、也不显得拘谨。“答”字是缩右放左的字形，左半部分超出了字形所要求的长度，右半部分则以几个连笔带出，把应当放出的捺部缩成了点。同样“还”字“年”字也都具有这样的特点。
縮放的结构是一组矛盾 关系的组合，无缩就没有放，所以应当巧妙地将两者结合起来。由此可见，草书的缩放，应根据不雷同的原则，不能在一种方向同时放出二笔。例如“军”字是横竖放，中间缩；“年”字也是横竖放出；“答”字的缩，也只是一个局部缩：“还”字是左右放，中间缩。在放笔和缩笔的过程中还要注意不可过分地强调这种方法，应当把握不破坏字形准确的基本原则。过分地縮放会使人感到做作，不自然。
