欧阳询（公元５５７－－－６４１年），字信本，湖南长沙市人。代表作有《皇甫诞碑》、《九成宫醴泉铭》、《化度寺邕禅师塔铭》、《虞恭公温彦博碑》等。他与虞世南、褚遂良、薛稷并称初唐四大书法家，又与颜真卿、柳公权、赵孟頫并称四大楷体书法家。
欧阳询的书法熔铸了汉隶、六朝碑书和晋代楷书的特点，风格上的主要特点是笔法森严、平正峭劲。字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无献斜倾侧之感，而得寓险于正之趣，世称“欧体”。用笔上，欧体略带隶意，笔力刚劲，一丝不苟。欧字强调指力，写出的笔画结实有力，骨气内含，既不过分瘦劲，又不过分丰满。每一笔画都是增一分太长，减一分太短，轻重得体，长短适宜，恰到好处。欧体的用笔还讲究笔画中段的力度，一些横画看上去中段饱满，得“中实”之趣；一些字的主笔都向外延伸，更显中宫紧密，尤其是右半边的竖画，常向上作夸张延伸，显示其超人的胆魄。这些都是欧字用笔的独特之处。
《九成宫醴泉铭》是欧阳询晚年的精心之作，被称为“楷法极则”。铭文由魏征撰，记载了唐太宗在九成宫避暑时发现涌泉的事。欧阳询奉敕书。原碑２４行，１１０８字，碑文一寸见方。由于年久风化，加之椎拓过多，断损严重，后人又加以开凿修补，以至笔画锋芒全失。传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。
（一）点的变化 欧体笔画点
１．瓜子点：中间较为饱满，因为有外拱的弧形运笔过程。
２．竖点：头较平，多居中；起笔稍重。
３．出锋点：此点为欧体一大特色，或上或下，或左或右，或正或献，八面出锋。
４．长点：此点长而挺拔，中间有下拉过程。在点末端下方或中间收笔。
欧体笔画点二
５．对称点：两点都很饱满，大小相称，远近相对，右点略高。
６．呼应点：有上下两点呼应，有左右两点呼应。或一点出锋，或两点同时出锋呼应另一方。左右点中左低右高，上下点中下点略偏左。
７．相背点：两点的长短、粗细、出锋情况、与水平面所成的角度多有变化。
欧体笔画点三
８．三点水：三点或完全独立，或笔断意连，或牵丝相接。三点分布可成直线，可成小弧线或大弧线。
９．横三点：左低右高，点的形状各异。上三点上开下合，下三点上合下开。
欧体笔画点四
１０．横四点：外两点较粗重、疏朗，中间两点轻灵、密实。四点的方向也富于变化。
１１．相对四点：上下点要呼应。四点的大小、形态有所不同。
（二）横的变化
欧体笔画点五
１平横：中间起伏不大，有凹凸变化。
２．粗腰横：中间较粗。
３．细腰横：起笔、收笔提按较大。中间行笔较快。最细处多居中或偏左。
欧体笔画点六
４．左尖横：逆入起笔，由轻而重，最重处回锋收笔。
５．右尖横：与挑画相似，但比挑画平。
（三）挑的写法
欧体笔画挑
挑有长短。长挑可以有弧度，短挑较直。出锋应轻快有力。
（四）竖的变化
欧体笔画竖
１．悬针竖与尖竖：起笔粗，行笔较粗。收笔向空中提笔出锋，不可随笔拖出锋芒。
２．垂露竖：收笔处回锋向上，形如垂露。
３．弧形竖：有拱向左，有拱向右。有偏斜，有偏正。
（五）撇的变化
欧体笔画撇一
１．长撇：有直撇、斜撇、弧撤之分，都要力到锋尖。直撇先似竖画，再出锋向左送出；斜撇是势斜，但弯曲度很小。
２．短撇：短而有力，不宜轻。多在字的上方。
欧体笔画撇二
３．弯头撇、竖：
空中逆入，笔锋着纸稍有向左的笔意，再急速向右向下行笔。
４．回锋撇：
出锋时，笔锋向左上然后向右上回入画中，凝练、含蓄。
５．兰叶撇：
两头细，中间粗，如兰叶。写时要迅捷而有力度。
（六）捺的变化
欧体笔画捺
１．长捺：有方头，有圆头，有尖头。方头稳重可承载，尖头舒展、潇洒。
２．短捺：下缘线或平或上扬。粗细变化较大。
３．平捺：一般出现在下方。
（七）钩的变化
欧体笔画钩一
欧体的钩都不作回锋钩，除横折钩作顿笔钩出以外，其余的钩画都在前笔的基础上转锋顺势钩出，隶意明显。
１．横折钩：有的钩得较平，有的朝下钩。行笔至横末，提笔调锋，再重按果断出锋。
２．竖弯钩：用隶法出钩，这也是欧体一个特色。
３．竖钩：“可”是标准的竖钩，竖画是垂直的；“旬”是横折钩，竖画中细，有斜度；“乎”是弧弯钩，竖呈弧形，但其两端点的连线是垂直线。
欧体笔画钩二
１．心钩：露锋落笔，作弧线时笔力由轻而重，向上出钩，尖短粗有力。
２．斜钩：弧线运笔时要一气呵成，不能太直或太弯。钩朝右上。
（八）转折
欧体笔画直折
１．横折：至转折处提笔调锋，右下按笔，转锋下行。提笔时与横上缘线齐平或高出。
２．竖折：方折两笔完成，似隶法，无明显折痕；圆折自然调锋，转向右（下）。
３．撇折：在连接处调成中锋；注意用笔的粗细变化。
