钢笔楷书结体六十五法
古人强调“书法以用笔为上”，这虽然是针对传统毛笔书法而言，但对钢笔书法来说也不无借鉴作用。然而，就钢笔书法的笔法和结构两方面比较，当代钢笔书法家还是一致认为:钢笔书法以结体为上，用笔次之。对钢笔字来说，最重要的莫过于结构问题，因为字 体结构的好坏直接而且比较严重地影响到字的美观与否。因此，本书的重点就落在本章本节上，着重述说钢笔楷书的结构方法。
古代书法家系统论述楷书结构的有三家:唐代欧阳询的《楷书结构三十六法》、明代李淳进的《大字结体八十四法》和清代黄自元的《间架结构摘要九十二法》。以今天的眼光来看，黄自元的“九十二法”最为实用。这是因为他以前的论者把“间架"和“结构"看成是两个有区别的概念而分别论述，造成理论上的玄深和繁琐，对初学者来说自然不易把握。而黄自元将间架和结构融为一体不加区别地论述，当然就比较
浅俗且容易理解，而且，他把结字的基本要领讲述得非常中肯和简洁明嘹，举例也最为得当和详备。所以，当代讲习汉字的形体结构，多以黄自元的“九十二法”为蓝本。基于此，本书“钢笔楷书结构法”也打算沿着前面成功者的足迹，以“九十二法"为基本线索，结合历代一些书法家的论述来加以探讨。由于“九十二法”是立足于繁体字的角度来讲述结构的，有的繁体字今天已经不用或者很少用了，所以其中的一些“法”对于今天的钢笔楷书来说，已经不适用或者说已经失;去其意义。因此，作者在反复推敲的基础上，首先是摘其要而用之，其次是同类归纳，再者是略增内容，据此整理成如下六十五种钢笔楷书结构法，以期练习者从中能较快地掌握钢笔楷书的写法。
钢笔楷书结构法名称依黄自元的《间架结构摘要九十二法》，排列顺序亦然。
1.天覆者凡画皆冒于其下;宝盖之勾如鸟之视胸乃妙“天覆者”指的是.上面有覆盖(指“户") 的字，下面的笔画都必须冒(覆、 蔽的意思)在“六”的下面，所以不能写得过阔，以不超过“心”的宽度为宜。李淳进说:“上盖大者，名日‘天覆’，其法要上面盖尽下面，宜上清而下浊。”清代书法理论家戈守智说:“‘覆盖'者，如人宫室之覆于.上也。宫室取其高大，故下面笔画不宜相著(形显，有突出的意思)，左右笔势意在能容，而覆之尽也。”欧阳询在《楷书结构三十六法》中也指出:“如‘宝’、‘容'之类，画须圆明，不宜相著与上长下短也。”圆明是指笔画圆润清楚。不宜相著，指下面的笔画不宜突出，不宜喧宾夺主。当然这只是就一般的情况而言，如果是“山”下面的笔画有撇、捺和仰钩需要伸长的字，可以例外。
“九十二法"的第八十一法又说:“‘宝盖'之勾如鸟之视胸乃妙。”这里说的是“宝盖头”中横钩的写法。横钩写到右端时应往右边用力顿笔，稍驻，然后快速往左偏下出钩。此钩宜短、有力，角度应小，就像鸟低头看自己的胸脯一-样。例如
以下各字的写法:
其中，“宇".“宁"、“宗"等字的竖钩不要过尖，钩处不宜过急，竖画底端应先往左下歪然后出钩;“宙”字、“寅"字的“田”字方框应写成上宽下窄。“宵”字的“月"字左竖应写成垂露竖。“官”字的下“口"大于上“口”。
2、地载者有画皆托于其上
“地载者”是指最下面的一横特别长的字，这一横要写得长而且平稳(不要过分往上倾斜，横画中段可略往上拱),上面所有的笔画都要让它托载起来。因此，要把上面的笔画写得窄一一些，不要让它们超过底横的宽度。李淳进也说:“要下画载起上画，宜上轻而下重.”例如:
其中，“盂"、“盖"两字的“皿"字底要写得扁些，不要占整个字高度的1/ 2;“至”、“直"、“亚"、“立".“亘"等字的上横画要写得短些，以衬托出底横的长度。“旦”、“直".“亘"等字框中的横画右端不与右竖相接。
3.让左者左昂右低
这类字左边笔画多，右边笔画少，应该写得左高右低。李淳进说:“要左高而右低，右边须让左边。"以下各字的写法即属此列:
其中，“励”、“勃”等字右旁的“力”字应写窄些，下边与左旁平齐，上边 比左旁略低。“叔"字、“叙”字的“又”旁宽度与左旁略等，只是较低;“部"字、“鄙”字的右旁上首较低，下脚略长;“即”字、“却”字的两旁结合有其自身的特点:左旁昂高，右旁低下，即左旁上首到格顶，下脚不到格底，右旁则相反，因此，这两个字的左下角和右上角都留空下来.
