纵戈之法最忌力弱身弯
“纵戈”，即是斜弯钩，古称“戈法”，是较难写的笔画。据说唐太宗写字，纵戈总写不好，而虞世南的纵戈写得特别好，他便放下皇帝老爷的架子刻意向虞世南学习，后来终于写好了。他在《笔法论》中说:“为戈必润，贵迟疑而右顾。写斜弯钩最忌弯曲，弯曲则无力。但也不能僵直，可略有弧度，笔端往上出挑.“八十四法”也说:“纵戈之戈，但怕弯曲力败。”
分析起来，这些“纵戈"之所以难写，是由于这斜弯钩的弧度、斜度不能强求一律。如果“戈”左笔画少，则斜弯钩宜写斜一些，弧度大一些，如“式”字。假若“戈”左笔画多则相反，如“武”字。总之，斜弯钩要尽可能逼近其左边的笔画，以避免整个字的松散。但弧势有一共同特点:即弧度最弯的地方是整个斜弯钩长度的中点。假如不在中点，或在上，或在下，就会犯“弯曲无力”的毛病。其中，“武”字的上短横不要过于左偏，应与下边的“止”字对齐，纵戈中段应尽可能靠近“止”字，上端 与短横相贴或相交.“成”字的左边是竖撇画，里边的横折弯钩用“勾翻法”，且应略往，上靠，不使下垂。“式”字.上横画不宜太长，其里“工”字略往左逸。“戏”字、“战”字应该注意左右两半的结合，勿使松散，笔画间可以相互穿插。
横戈不厌曲
横戈即卧钩，作卧钩应尽量取弯曲之势。李淳进的“八十四法"说:“横戈之戈，不宜挺直钩平。”可见，李、黄的主张是一致的，都怕把卧钩写得僵直、生硬而失去体势。我们常见有些人把卧钩写成竖弯钩，正是犯了“挺直钩平”的毛病。书写时中部须取曲势，弯如新月，与前后笔画呼应(关于卧钩的写法，本书第三章已作详细介绍)。
写“心”字时，卧钩是重要笔画，写好与否对整个字的影响极大。当然，其它点画也不可忽视:左侧点体势稍直，顿后回锋呼出卧钩，其上首与卧钩起笔处基本相平;中点最高，处于卧钩中心，顿后往右，笔断意连，在卧钩外上侧完成体势较平的右侧点。在“心”字底的字中，“心”字常占较宽的地位，其.上面部分应该相对写窄些,“心”字的最后一点也可略为提高一些。
伸勾贵抱持
有伸钩的字，伸钩贵在稳妥地托抱住右旁的笔画。“八十四法"指出:“伸勾之字，惟在屈伸取体。”认为只有写好了伸钩，才能结构好字的体势。写伸钩应力求笔画圆润。例如以下各字:
其中，“勉”字、“旭”字、“抛"字伸钩所抱的“力”字、“日”字安置得较低。“寇”字、“冠"字的伸钩略为逸出于上面“宝盖头"之外。“彪”字的右三撇写法见“三撇法"。
承上之义，正中为贵
下面有“义”承托着上面部分的字，其交叉点应该置于字的正中线为好。只有这样才能使整个字形稳定，否则容易失去重心。“八十四法”说:“承上之撇(应包括捺)，宜令叉对正中。”例如:
除了“外”字，这些字有一个共同特点:撇捺都向两侧伸展，显示出整个字的稳定。因此，书写时要适当缩窄上首笔画的寬度。而且，这类字都取偏势，交叉处又须对着中线，为了避免呆板，书写时就应使斜撇具有较弯的弧度，起笔处比较接近中线。而捺画写法则用“纵捺法" 。 为了避免雷同，“父”字的上两点要避免对称，写成短撇、平右侧点;“交”字的上点可用竖点。
屈勾之势，退缩斯宜
“屈勾”为的是避让(以左让右)，故欧阳询的“三十六法”将其纳入“避就”之法.“八十四法"说:“屈勾之字，要知体力屈伸”书写时应退缩适宜，状如一跃而起，与右部连成一气。
“屈勾”属于左旁，既要写好“屈勾”，又要写好左旁。其中，“鹤”字两旁高低宽窄基本相称。“鸠”、“辉"、“颓”.“顽"、“耀”等字左旁下限略高.“鸠"字的左旁甚至略为窄小(因其笔画少)“凯”字下足平齐而右上角略虚“赞”字是以上冒下，其“贝”字略偏于中线右侧。
马齿法其孥勾之锋宜注射四点之半
这类字的下钩锋要求对准排四点(现大多数已简化为横画)的一半“八十四法”谓之“屈脚",“屈脚之勾，须要共包两点”，主张与黄自元类同。要达到如此效果, 就应该注重横折弯钩的写法。写时横画应略带弧度，右端往右顿笔，稍驻，然后依“勾翻法"写折弯钩，同时注意将钩尖对准横画的中点。例如:
这类字的下横画(代繁体字的排四点)基本处于水平状态，比较靠近上横画，左端逸出框处，右端不与弯钩接触其中，“鸟"字、“乌”字有两重“勾翻法”，而下盘比，上盘宽。“马”字也是上窄下阔。“鄢"字的左下角与右上角留空。
重捺者须有缩有伸
捺画有两笔以上的字，有的捺画要“缩”改成点，有的捺画则要向右伸展。只有有缩有伸，才能求得变化，避免呆板。“八十四法"谓之“减捺”,“复栋者要减少，不减少则主客不分”如以下各字的写法:
这些字总要突出、强调一笔捺画，为了对称，和它相对的撇画也要往左伸展。写时应该注意到这一点，力求将左撇右捺写得平衡对称。为了突出这两笔主笔，应该将此撇捺上下(或者是单纯的上或单纯的下)的笔画适当缩窄。例如“焚”字，就应该将“林”字写得紧凑、靠拢一些。 “黍”字则必须将_上面的“禾”字和下面的“水”字写窄。其中,“茶”、“黍"“癸”、“条"等字的撇捺伸展在中段;“余”、“食"等字的撇捺伸展在上段;“谈”、“焚"等字的撇捺伸展则在下段。
叠趨者当或挑或驻
一个字有几个趣钩的，有的要超钩，有的就不能超钩, 而要“驻”，即写到笔端时稍微停顿，然后回锋收笔，不使笔锋外露，以避免重复。“八十四法”谓之“减勾”，日“复勾要减少，不减则轻重不辨”。以下各字即属此列:
“木"字的书写体原来都有趣钩，但在一个字里有重复的趣钩，就不美观，因此，这类字中除了保留一笔趣钩以外, 其他“木”字(或非“木”字) 的趣钩就必须“减勾”。例如“森”字的三个“木"中就有两个“减勾”，“禁"字的两个“木”一个也没有钩。一般地说，保留钩的往往是最后一笔竖画 (“懋"字
例外)。在印刷体中，有的字连这最后一笔竖画也没有趣钩(如“林”、“森”、“柔”)等字，但是为了美观，在书写体中仍保留有趣钩。其中,“林”字、“竹"字由两个相同的部分组成，应写成左略小而右略大。在“标" 、“栋"两字的结构中，由于“木”字属偏旁，因此应写得较小。“禁"字、“柔"字下横画最长、最宽，作主笔，其上部应写得较窄。“森”字是上窄下宽，属“品”字形。“懋”字由于上部笔画较多，可以写成上宽下窄。
俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸
有上盖(“宝盖头"或“秃宝盖")和下腕(右竖弯钩)的字，上盖应稍窄而且盖钩短，下腕应稍宽而且腕钩长，使字形上屈下伸，俯钩和仰钩上下呼应。“八十四法”谓:“要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长。”下列各字的上盖写法可参照“天覆者凡画皆冒于其下”，但横钩之钩处不宜写至右限。右竖弯钩第一转弯处要圆转，横腕要处于水平状态，腕钩应垂直往上，不可偏内或偏外。其长短只是相对而言，过长也易失体势。其中,“完”字盖下有二笔横画，将上
下空间分成两等分。“宅"字、“宪"字亦有类于此。“宛”字盖下左右两部是左稍窄而右略寬.“究”字、“宅"字下横画应往上倾。“冗”字盖下之“几”字方框不宜写宽。
