左右有直宜左收而右展
左右有竖画的字，左竖画应稍短，右竖画应稍长。黄自元的“九十二法”所列例字为方框字，这与李淳进“八十四法”中的“平四角”讲的是同一结构。但李淳进说:“上两角要平，下两角要齐，忌挫肩垂脚。"这就与黄自元的主张有所区别了。左收右展，必不能上两角平，下两角齐，而是右上角略耸，右下角(以右竖底端而言)略垂。如依李法，四角方方正正，则容易显得呆板、机械，当以黄说为是。 张怀瓘说:“夫言抑左升右者, '图'、‘国’、‘圆'、‘冏'等字是也。'这与黄自元的主张相类。
欧阳询的“三十六法”将方框(全包围结构)字纳入“满不要虚”目内。戈守智解释说:“‘园'、‘圆'等字，虽欲充其满，然中间笔画亦不宜与外'口'相逼，使外既失势而中复散漫，如物之大而不成体裁也。‘四'、‘目”等字，内点(短画)须匀圆为善，亦不宜大小失伦。"戈守智在这里指出的如何处理“国"字框的字的内部笔画的方法，与 黄自元所列例字、李淳进的“平四角”法相关，故在此列出提醒练习者注意。方框内的笔画一是要撑满 (但不要与方框相粘连)，二是笔画间不应空虚。
这类字中，全包围或半包围结构的横折竖画是该字的主笔之一，且写法难度较大，应作为练习重点。其横画部分应略微上拱，横的右端往右顿笔，稍驻，然后向左略移笔尖，旋即转笔下行，到底端时略为歪笔往左再起钩(或不起钩而回锋)。这一笔竖画不宜过直，否则会显得呆板。全包围结构的底横画一般不与右竖画相连.“目”字、“自”字的中间短横也一样。“作”字“肖”字的两短横画一般将左竖画分成三等份。“肖”字的“月”字底左竖画应写成垂露竖。
左撇右直须左缩而右垂
左边是撇画、右边是竖画的字，左撇下端的水平位置应略高于右竖下端。“八十四法"称之为“右垂”，“右垂者，左边须缩而短。”例如:
其中，“邦"字左旁有两笔撇画、一笔上挑画，容易雷同，应尽力避免;，上撇写 成短平撇，斜势不宜过大;上 挑画取势略平;而长撇应写成竖撇，弯处稍急.“邦”字、“那"字的“双宝耳”旁横折之后应往右下行笔，笔道如弓，然后向左偏上出钩;竖画写成悬针竖.“那”字的第一笔横折弯钩用“勾岣法”"。“异”字的长横画要能托住上面笔画。“外”字竖画为悬针竖，最后一笔可以捺，也可以写成长点。
左直右撇宜左敛而右放
左边是竖画、右边是撇画的字，左竖下端的水平位置应略高于右下撇下端的水平位置。以下列各字为例:
其中,“伊"字、“俨"字的最后撇画写成竖撇。“侈”、“陟”、“杪"等字的最后撇画写成长斜撇，唯中段略具弧势。“修”、“杉”，“彬"等字的右三撇写法见“三撇法"。“陟”字的左“双宝耳”旁写法同上法“那”字，唯竖画写成垂露竖。
点复者宜偃仰向背以求变
一个字有几笔重复的点画的，各点不应雷同，以避免呆板。应该从各点的方向、起伏、向背求得变化，而且点断意连，相互顾盼，大小、长短有别。《八十四法》谓之“排点”,“排点之点，勿平板如布棋，要贵变化。”在这一类的字中,“四点底”的字所占的位置最宽，其上面的笔画应该紧凑些，相对地也应写得窄些。四点底的第一点为“起”，应写成左侧点;第二点为“带”，其体势较直,顿笔后回锋收笔向右上，断笔，以意向带动下一笔;第三点“应”，最小，它从笔意上不仅接“应"第二点，也呼出最后一点;第四点为“收”，是典型的右侧点，用力顿后回锋收笔。亦"字、“赤”字的长横画为主笔，最宽，且应写得平稳些，它们的左右两点分别为较直的左侧点和较斜的右侧点，不求十分平衡对称。“亦”字的第一笔可写成竖点，以避免和下面的点雷同。
画重者宜鳞羽参差以化板
横画多的字，横画应该像鱼鳞和鸟的羽毛一样参差不齐，长短相错，以避免呆板例如:
其中，“聿”字和“肆”字、“律”字的右旁第一笔横折的长度与下面第三横画的长度相等，第二横画最长，第四横画最短，中竖应写得粗壮有力“拜”字左旁的写法与“邦”字左旁写法类同(唯竖撇画不破顶)，右旁竖画写成悬针竖，也是“左撇右直须左缩而右垂"。“差"字的字头“王”字与斜撇画分开写;“工"字稍往右逸出。“奉"字头的横画(即便是最长的第三横画)不要过长，以免妨碍撇拣的伸展，且左撇右捺不要直接接触，以留出下面更大的空间。“再”字第一横画与下面的方框等宽。“佳”字左竖要比右旁底横画下垂。
两平者左右宜均
由左右两个基本相等的部分组成的字，应写成左右部分宽窄一样，大小均匀，高低相称。“八十四法”谓之“分疆”，“取左右平而无让，如两人并相立之形。”例如以下各字的写法:
其中有些字已经简化，不像繁体字那样左右两部比较均衡了。如“顾”、“辅”、“鲜”、“释”等字，我们在写这些字时要考虑到这一情况，尽可能将左右两部摆布均匀。当然，这里所谓的“均匀”，只是大致而言，并不是绝对的均匀。如“顾"字，右旁底边还是略低;“甜”字右旁上首略低;“称"字右旁略宽;“辅"字左下角略虚，“鲜”字右部悬针竖画稍为下垂等等, 写时还须灵活掌握。
