李建中（公元 ９５４－ －１０１３ 年）
字得中，号岩夫，其先为京兆（今陕西西安）人，后避敌人蜀为川人。因“三掌西京留守御史台”，人称“李西台”。精于翰墨，被誉为杨凝式以后的第一人，是宋初无人能望其项背的一大家。《宋史》 说他“行笔尤工，多构新体”，“人多摩习以为楷法” 。李建中书法源自“二王”，具有圆转飞动、气象飘逸的风格。黄庭坚评论道：“西 台出群拔萃，肥而不剩肉，如世间美女丰肌，而神气清秀者也。”传世书迹有《土母帖》、《同年帖》、《李西台六帖》 墨迹和翻本《峄山碑》石刻等。
徐铉（公元９１６－ －９９１ 年）
字鼎臣，广陵（今江苏扬州）人。南唐时曾任御史大夫，后为率更令，人宋后迁散骑常侍。精小篆，最初师法李阳冰，晚年得《峄山碑》摹本后，潜思精研，将从前的书迹付之一炬， 改弦更张，终于成为继李阳冰之后的一代篆 书大家。他的小篆颇有隶意，无垂脚，字下如钗股稍大。结体纯正，点画精严有法，气质高古，纵横放逸。“其书札之妙， 自成一家。当时士大夫有其书者，无不宝之以为楷书”。曾受诏校《说文解字》，世称“大徐本”。传世书迹有篆书《仟字文》刻石。
蔡襄（公元 １０１２－ －１０６７）
字君谟，兴化仙游（今福建）人。官至端明殿学士，人称“蔡端明”，卒后道忠惠。自少即以能书得名，擅长楷、行、草多种书体，与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。他对王羲之、王献之的墨迹曾进行过系统学习临摹，并且对虞世南、颜真卿也做过专门研究，形成了自己端庄婉媚的书法风格，故历代的书法家对他的评价甚多。苏轼认为：“君谟 书天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一。”米芾说：“蔡襄书如中国少年女子，体态妖娆，行为缓慢，多饰名花。”朱长文在《墨池编》中认为“君谟书真、行、草皆优”。
传世作品很多，著名的有楷书《昼锦堂记》、《万安桥记》《谢赐御书诗》、《澄心堂纸帖》 ，行书《去德帖》、《纡回帖》 ，草书《人春帖》、《别已经年帖》等。
苏轼（公元 １０３７－ －１１０１ 年）
字子瞻，号东坡居土，眉山（今属四川）人。北宋著名文学家、书法家。官至礼部尚书，却一生仕途坎坷，为小人所排挤妒恶。苏轼博才多学。其为文，雄视百代，为“唐宋八大家”之一。工诗词，开豪放一派，与父苏洵、弟苏辙并称“三苏”。工画，为文人画开拓者之一。书法负盛名，以楷、行书见长，自创一体，谓“苏体”，位列“宋四家”之首。苏东坡的书法，早年学习“二王”，中年致力于颜体，并吸取徐浩、杨凝式的长处，大胆创新。此外，他还上溯魏晋浑厚朴拙的书风，受王僧虔的影响较大。晚年，他更喜爱李邕的书风。因此，宋黄庭坚对他有评：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海，至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲，乃似柳诚悬。中岁喜学颜鲁公、杨风子书，其合处不减李北海。”苏轼的行、草书笔画丰满，常常不拘泥于偏锋、正锋，侧意取媚，结体于平正中参差变化，时常自作借让之式，或右密而左疏，或左密而右疏。字势多呈扁势，常突出表现饱满肥厚的长撇，有飘然欲飞之态，异常潇洒自然。捺脚沉稳，弯钩急促上挑，形成了独有的左秀右枯的妍美。总之，他的书法粗拙雄健，没有盛气逼人的“霸气”，而是绵里裹针、刚柔相济的隽拔。正是由于苏轼对传统书法精华的继承，所以他才能够突破故有程式而出于法度之外，纵情挥洒，从而开拓了宋代的“尚意”书风。宋人赵秉文说：“东坡先生人中之麟凤也。 其书似颜鲁公而飞扬韵胜，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外．．．．如偃而复直，如堕而反妍，秋风水波，青山云烟，此尤可略而言，至于字外匠成风之妙，笔端具眼之禅，盖不可得而传也。
东坡传世墨迹很多，著名的有行书《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《天际乌云帖》 ，楷书《祭黄几道文》、《赤壁赋》、《丰乐亭记》 ，草书《醉翁亭记》等。此外，还有《论书》、《评书》、《论唐六家书》等书论著作。
黄庭坚（公元 １０４５－１１０５ 年）
字鲁直，号山谷道人、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。进士出身，曾历事神宗、哲宗、徽宗，仕至吏部员外郎。黄氏学问文章，天性成也。曾与秦观、张耒、晁补之游学于苏轼门下，并称“苏门四学士”。工于文，其词有瑰伟之文，妙绝当时。尤长于诗，奇绝放纵，卓然名家，与苏轼并称“苏黄”，开创江西诗派。书法尤精。其书学渊源，曾自述道：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁、子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史（旭）、僧怀素、高闲（唐僧人）墨迹，乃窥笔法之妙。”此外，他的书法还取法于颜真卿、杨凝式以及摩崖刻石《瘗鹤铭》，从而形成了自己独特的风格。姜夔在《续书谱》中评价他：“草书之法， 至是又一变矣。”其草书在“宋四家”中最为胜擅，并能出新意，风神潇洒，精妙绝伦。他的行书运笔圆润，留有篆意，长笔波势明显，结字中宫紧收，四面拓放，形成“外拓状”，并且加以疏密对比来增加文字线条的感染力。章法上字与字跌宕起伏，顾盼生姿，如同龙蛇起舞，一气呵成。宋徽宗赵佶称：“ 黄书如抱道足穴之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意。”
他的书法墨迹有行书《华严疏》、《松风阁诗卷》、《寒山子庞居士诗卷》、《黄州寒食诗卷跋》 、《戍州帖》 及草书《化气诗帖》、《李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《杜甫寄贺兰栝诗帖》 等。
米芾（１０５１－ －１１０７年）
初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳漫士、鹿门居士、溪堂等，晚年又自号“米老”。祖居山西太原，后迁至湖北襄阳，后居于润州（今江苏镇江），故也称为“吴人”。宋徽宗时官至书画博士、礼部员外郎，人称“米南宫”、“米 襄阳”有洁癖，多蓄奇石。曾于无为州治，见巨石，状奇丑，大喜，具衣冠拜揖，呼之为“兄”。因举止狂放，世称“米颠”。他不能与世随和，故从政数困。能诗文，为文奇险，不蹈前人轨迹。工画，山水人物自成一家，作山水树木简略，烟云掩映，世称“米家山水”。精鉴别，为历代鉴赏家奉为圭臬。米芾是－个天分极高而又非常用功的人。他自言是七八岁时学颜真卿写大字，后来看到柳公权的字严谨，便又学柳。接着又转学欧阳询，其后又感到欧字拘谨而刻板，又转承褚遂良法度，其间又慕段季的丰腴。再后来，他人魏晋之室，在继承“二王”书法传统上下过苦功，又对古代其它名迹临摹殆遍，无不神形毕肖，晚年才由“集古字”而自成一家。他与苏、黄、蔡并称“宋四家”，对后世影响极大。其行、草书博取前人所长，用笔俊迈豪放，有“风樯阵马，沉着痛快”之评。《宣和书谱》 中说他“大抵初效羲之”，“篆宗史籀，隶法师宜官”。晚年出人规矩，深得意外之旨，自谓“善书者只有一笔，我独有八面”
他是一位多产的书法家，墨迹存世很多，有《菩溪诗》、《向太后挽词》、《拜中岳命帖》、《蜀素帖》 、《虹县诗卷》 、《吴江舟中诗》、《研山铭》、《多景楼诗》、《珊瑚帖》、《苏东坡木右图题诗》、《兰亭序跋赞卷》等，并且有书画理论著作《海岳名言》、《书史》、《画史》等。
