《石门颂》
全称《汉司隶校尉杨君石门颂》，列著名的“东汉三颂”（《石门颂》、《西狭颂》 、《脯阁颂》 ）之首，“汉碑三十种” 之一。汉桓帝建和二年刻石，隶书，共２２行，每行３０或３１字不等，现存于汉中市博物馆。
《石门颂》的字形虽比多数简牍上的书迹要规范得多，但比起众多东汉名碑来，则要放纵得多、率意得多、道逸得多，它是汉碑中最为纵横劲逸、奇恣豪迈的。《石门领》 在用笔方面，其笔画圆润道劲，婉转洒脱，不事雕饰，有篆书意韵。用笔大都藏锋严谨，运笔直而不肆，弯而不柔，细而不弱。有不少笔画展出伸长，粗细的变化非常微妙，与常见的汉隶相差很大，形成一种独特的书法表现方式。《石门颂》 也是“多骨微肉”、“多力丰筋”、“以筋见骨” 的代表作。其结体苍茫疏秀，大小各异。部首分合得当，穿插有序，避让自然。章法有行无列，一气呵成，变幻万千，字间距离不等，任其自然，鸿篇巨制，气势磅礴。
《石门颂》远离整肃森严的庙堂，以其疏朗野逸的山林情趣而呈现雄．放、豁达气概，在刻石分书中独领风骚、一枝独秀。
《乙瑛碑》
全称为《汉鲁相乙瑛置百石卒史碑》，又称《汉鲁相请置百石卒史碑》、《孔和碑》。东汉桓帝永兴元年刻立于鲁县孔庙，碑文有１８行，每行４０字，现藏于山东曲阜孔庙。
《乙瑛碑》历来被公认为是“汉隶之最可师法者”，最能代表汉代书法特征，被列为汉代十大名碑之一。从其书风上看，是十分成熟的标准汉八分隶书。字形结构变化较大，依据横向线条的多少，或扁或方或长方，穿插避让，妙趣横生。其笔法严谨，为典型的汉隶。其横画均匀平直，波磔蚕头燕尾分明，提按笔意生动。用笔逆入平出，方圆兼用，提按顿挫，节奏明快。全篇布局整齐排列，行间字间距离均匀得当，韵味盎然。从结构上看，结体分张相背，中敛旁肆，力取横势，形体方扁，结构十分严谨。从神采上看，潇洒飞逸，无犷野之气，端严宽博，因字立形，花叶并茂，寓豪华于古朴之中，得富丽于肃穆之内，情貌相映，沉吟顾盼，不愧为汉碑中的杰作。
《礼器碑》
全称《汉鲁相韩敕造孔庙礼器碑》，又称《韩敕碑》、《修孔子庙 器碑》、《韩明府修孔庙碑》等，与《亿瑛碑》、《史晨碑》 合称“孔庙三碑”。汉桓帝永寿二年刻，无额，四面刻隶书，高２．２８米，宽１．０３米。碑阳１６行，行３６字；碑阴３列，列１７行；左右侧文各三四列，每列各四行。现存于山东曲阜孔庙之中。
《礼器碑》以其清劲、俊秀、精妙达致的风格著称于世，被称为“碑中绝品”。其用笔最为瘦硬，纵横的笔画采用尖锋行笔，宛如刀刻，逆人平出，力透纸背。收笔轻提而复，骨峻气清，方圆并用，变化妙在笔端。波磔之笔，笔毫则尽力开展，力感很强，先作重按，然后从侧面腾跳而起，笔力劲险，其锋不可轻犯，然后将一个字的骨力全盘托出。从碑的结构上看，以取横势为主，上下精而密，左右疏得空灵，其中波磔之笔最有特色。
《礼器碑》在汉碑中名声最为显赫，大多数学者将其推为汉碑之最。
《鲜于璜碑》
全称《东汉雁门太守鲜于君碑》，东汉桓帝延熹八年十一月十八日书立。１９７３ 年５月出土于天津市武清县，现存于天津市历史博物馆，是近几十年来发现的保存最为完整、字数最多、字迹清晰完好的汉碑。全碑共计８２７字。
《鲜于璜碑》书风方劲古朴，端整尔雅，字里行间蕴含着沉雄豪放之气，淳朴而高古，粗犷而不失法度。其笔画丰厚饱满，含蓄拙朴。起笔、收笔及转折处多有方意，点画显有棱角，因此力感很强。其运笔简洁，弧形笔画较少，波法平整，横画的感觉略比竖粗，波挑也与众不同，许多横波肥厚而作扭锋上翘状，更增添了一种幽默感。结体方整中见自由，碑阳字多呈现扁方，虽有细线界格并未受到约束，整齐而不板滞。相比之下，碑阴颇见随意自然之趣。
此碑对学习和研究汉隶具有很高的参考价值，可以探讨其用笔及结构特色。
《史晨碑》
《史晨碑》因前后两面勒铭，所以有前碑、后碑之分，一般称为《史晨前碑》、《史晨后碑》 ，为“孔庙三大名碑”之一。碑高２．３１米，宽１．１２米，现存于山东曲阜孔庙东庑。《史晨后碑》全称《鲁相史晨谒孔子庙碑》，共１４行，每行３６字；《史晨前碑》 共１７行，每行３６字。
《史晨碑》笔法沉古道厚，平稳典雅，刻工精细。基本笔画的变化丰富多彩，却能取得高度的统一和谐。结体规范一致，法度森严，灵通宏浑，疏朗明快，字与字之间、行与行之间留有充分的间隔，间隔之间也非常讲究呼应。章法宏伟大度，整体布局方整严谨，前后碑文的竖行与横列都工整一致，毫不错乱。全篇节奏韵律深沉，无跳跃和不和谐之感。
《史晨碑》所出系儒圣孔子故里，可谓东汉后期分书成熟并走向规范化、谨饬化的“东方之珠”
《曹全碑》
全称《汉部阳令曹全纪功碑》，又称《曹景完碑》，东汉灵帝中平二年十月刻。碑高２．５３米，宽１．２３米，碑阳２０行，行４５字；碑阴５列。明万历初年（公元１５７３年）出土于陕西邰阳县，现存于西安碑林。
在汉碑中，书法最为秀润典雅的，当首推《曹全碑》。其用笔圆润清劲，柔韧舒展，于变化中透出古逸典雅的气韵。逆人平出，以圆笔为主，运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，不激不厉，笔势稳健，明媚多姿。从其书风上看，此碑的阴柔之美为其特色，婀娜多姿，雍容华贵，若东方美女，秀而不媚，艳而不俗，体态绰约，虚和大度，而以古雅吐秀、柔中呈健构成婉丽流韵的线条美感，可谓雅致秀绝。
《曹全碑》是汉末“八分书”完全成熟时期的一流代表作品之一。对其书法，历来评赞都很高。
《张迁碑》
全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》，也称《张迁表》，东汉灵帝中平三年二月书立，明初出土。隶书，碑高３．１７米，宽１．０７米，１６行，每行４２字；碑阴３列，上二列１９行。现存于山东泰安岱庙之中。
《张迁碑》在汉碑中最为古拙方整。其笔画方劲沉着，笔力雄强。起收与转折处多呈方形，使仪态峻拔。行笔多中锋，直中含微弯，显筋骨强健。波磔分明而收敛，有张力内含。重笔不显肥厚，细画不显柔弱。其碑阳章法规整大度，字间较疏朗，横列竖行均匀整齐。全篇节奏较明显，韵律深沉而缓慢。其结构特点为全碑体势变化多端，而其基本形态和风格却非常统一；具有极强的金石气，带有很浓的汉印特征。
《张迁碑》出土后，当时书坛尤其是清代书法受到影响很大。大书法家何绍基晚年得力于汉碑，尤嗜此碑，临写了１００多遍。伊秉绶因学此碑而卓然成为有清一代隶书大家。
